PRIMA TOSCANA - ENZO MOSCATO in TOLEDO SUITE sabato 2 aprile ore 21 - TEATRO ROSSINI - PONTASSERCHIO (Pisa) news inserita su spaghettitaliani da Associazione Spaghettitaliani
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Evento segnalato su musica e teatro da:
Associazione Spaghettitaliani



Evento (Spettacoli) inserito in archivio il giorno 29/03/2011

PRIMA TOSCANA - ENZO MOSCATO in TOLEDO SUITE sabato 2 aprile ore 21 - TEATRO ROSSINI - PONTASSERCHIO (Pisa)

 

immagine in primo piano

TEATRO ROSSINI - PONTASSERCHIO (PI)
SABATO 2 APRILE ore 21
prima toscana

Compagnia Teatrale Enzo Moscato, Nuovo Opera Festival e Fondazione Tramontano Arte
presentano

Toledo-Suite
di e con Enzo Moscato
immagine sceniche Mimmo Paladino
composizioni originali, elaborazioni musicali Pasquale Scialò
costumi Tata Barbalato - organizzazione Claudio Affinito

Enzo Moscato, chansonnier, interpreta brani di Brecht, Duras, Viviani, Weill, Taranto... per un viaggio musicale, messo a punto da Pasquale Scialò, colto e popolare, raffinatissimo e originale; un recital di forti e suggestive emozioni, grazie anche alle immagini sceniche che lo accompagnano realizzate da Mimmo Paladino ed alla musica dal vivo.

Il teatro concerto non è una novità per Moscato (Cantà, Tiempe Sciupate, Embargos...) ma quest'ultima produzione emana "leggerezza" conservando comunque le principali e note caratteristiche delle sue opere. Solo Moscato poteva ad esempio accostare Kurt Weill con la napoletana Cerasella oppure mischiare Armando Gill con Marguerite Duras. Uno spettacolo tra musica e reading con brani tratti da "Luparella" e recitati nella tipica commistione di dialetti e lingue che spaziano dall'inglese al napoletanto al francese, al tedesco.
Parola che si trasforma in musica, sonorità, parola svuotata dal suo significato che diviene l'unico strumento di comunicazione tra attore e spettatore.

Dopo lo spettacolo Enzo Moscato incontrerà il pubblico.

'Toledo-Suite'...
ovvero 'Recital' o 'Serata-Voce'.
Viaggio nel flusso canoro-migratorio dei generi vocali più diversi.
Ovvero ancora - ed è forse la cosa più calzante - 'Enzo Moscato, una sera, e quel suo canto/carezza/pugnale;
quell'indefinibile assenza/presenza, sulla scena, affidata alla sua gola.
Quel duttile, affascinante gioco, che fa a meno di arredo, di orpelli, di costumi, di finzioni.
Che fa a meno di tutto, tranne che della Voce.
Forte e fragile pigmento.
Forte e fragile epidermide del suo essere 'così':
antico, moderno, aspro, dolce, smarrito, evocativo,
adulto, bambino, terribile e infrangibile Assoluto,
che tutto consegna alla forma-canzone, dai trovatori ai coevi cantautori.
Per intensamente mandarci dei segnali, forse.
Per più, fisicamente e mentalmente, lasciarci una ferita.
Enzo Moscato

biglietti da 10 a 15 euro - studenti 10 euro
prevendita www.greenticket.it e circuito greenticket (a Pisa botteghino Teatro Verdi)
la sera dello spettacolo la biglietteria aprirà alle 20

Teatro Rossini
p.zza Togliatti - Pontasserchio - San Giuliano Terme (pi)
info 050.744400 - 861499
info@lacittadeltetaro.it www.lacittadelteatro.it

Per 'Toledo Suite'
Io non sono un cantante. Non lo sono mai stato.
Quello che in scena sembra canto è solo un'altra forma della mia scrittura.
Nel mio canto scenico avviene come una migrazione dello strumento della scrittura da un organo corporeo all'altro: dalla mano all'ugola, alla gola...
La scrittura, per me, e non solo quella scenica, è la principale forma d'espressione dell'anima, la quale, pertanto, fa uso di tutto - proprio tutto - per poter venire fuori e farsi riconoscere.
Il canto, come la sintassi, come lo stile, come la recitazione, come la danza, il movimento... sono tutte declinazioni del desiderio dell'anima di esprimersi.
Del resto, la migrazione di strumento espressivo, da un organo corporeo all'altro, è parallela alla migrazione che faccio compiere alla musica, alla canzone, ai brani recitati, alle lingue, che compongono di solito un mio percorso di spettacolo.
Parto dai suoni (genetici) napoletani, dai grandi autori musicali nostrani: Viviani, Gill, Taranto, Trovaioli, o anche da hit canori notissimi (Scalinatella, Cerasella, Anema e Core etc.), per poi crudelmente 'spaesarli' - dislocarli - e, così, facendoli lambire il mondo intero, l'internazionalità del graffito vocale - come direbbe Artaud; facendoli incontrare/scontrare con autori quali Brecht, Eisler, Weill, Marguerite Duras, perché in fondo la lingua del canto dell'anima, della scrittura dell'anima in note, non conosce barriere, dogane, divisioni, confini, ma parte e ritorna da e all'unica radice, che tutte le fa nascere e camminare: il desiderio di esprimersi e comunicare, che è in ognuno di noi, al di là del luogo dove si è nati, dell'età, del colore della pelle, dello status sociale e politico cui si appartiene.
E questa 'trasversalità' della musica e del canto è meravigliosa, perché fuori dalle ideologie e dalle classi, fuori dalla storia e dai fenomeni, fuori dai dogmi e dalle prigionie del gusto, il che spiega ampiamente perché, cantando, io non abbia mai fatto selezione alcuna in ciò che canto: alto/basso, mentale/viscerale, destra/sinistra, colto/plebeo, per me non esistono nel canto: tutto è uguale, tutto è ugualmente degno di essere, localmente, vissuto ed espresso.
Nella fattispecie, Toledo Suite presenta un filo tematico-simbolico che lega insieme tre cose: Toledo stesso - come quartiere, la musica, le puttane. Perché? Che affinità, che prossimità può esserci mai tra questi tre fattori apparentemente eterogenei?
Io direi che ciò che li lega nel profondo è il senso di perdita.
Toledo è perduta, gratuita, evanescente, incatturabile alla Storia.
Toledo non si è mai - e continua a non inserirsi mai - nella Storia.
Non sono il primo e non sarò neanche l'ultimo a dirlo: Viviani o Patroni Griffi - per tutti - credo abbiano detto, al riguardo, una parola più che definitiva, che ce la rende, in fondo, come un'Utopia Assoluta, condizione perfetta, del resto, per continuare e continuare a scriverne.
Poi c'è la musica, che è essa stessa perdita e senso - senso di perdita, in quanto eternizzazione fine a sé stessa del piacere dell'ascolto.
Non c'è nessuno, io credo, che senta o canti musica, senza avvertire che non sta acquistando qualcosa, ma solo perdendo - anche nel senso buono - qualcosa: frustrazione, avvilimento, limitatezza, tristezza, eccetera.
Infine, ci sono le puttane, e, per di più, quelle prigioniere, una volta, nei famigerati 'casini'.
Ebbene, non c'è nessuno più vicino delle puttane alla Perdita Assoluta. E, pertanto, più prossime a Toledo e alla musica.
Dimenticate, inessenziali, private per sempre del senso di sé e di ciò che i borghesi un tempo chiamavano 'dignità', le puttane cantano e ascoltano musica non per dimenticarsi-dimenticare - e attraverso quest'oblio, riscattarsi, chessò? - ma per farsi - e non importa quanto consapevolmente - Cultrici, sagge e felici, del senso del Nulla, che è poi, a pensarci bene - del Senso, tout-court.
E su questo sfondo - Nulla e Nulla/Senso - innocentemente/perversamente, canto e faccio scorrere il filo del piccolo concerto mio e di Scialò: trovandone fatica, tanta, e consolazione, pure tanta, che spero con tutto il cuore arrivi pure a chi m'ascolta.
Enzo Moscato

 

 

 

 

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